«Этот день стал в судьбе знаменательным…»

100 лет со дня рождения первого кинорежиссера Новосибирска Георгия Гребенкина

Никто не думал, что простой паренек Георгий Гребенкин станет кинорежиссером. Судьба невольно связала его с кино, и он почти 60 лет жизни отдал новосибирскому кинематографу. Биография у Георгия Михайловича была самая обычная — родился в рабочей семье, начальная школа и училище при учительской семинарии, два курса самой семинарии, которую не окончил, потому что она закрылась. Потом служба в Красной армии. Кем только после армии не работал Георгий Гребенкин! И строгальщиком в железнодорожном депо, и осветителем в «Сибгостеатре», и киномехаником.

Кадр из фильма «Красный газ»

В 1928 году, руководствуясь ленинским девизом «Из всех искусств для нас важнейшим является кино» (некоторые считают, что эту знаменитую фразу озвучил Луначарский, якобы со слов Ленина), Коммунистический союз молодежи обращается к комсомольцам с необычным почином — отправить тысячу комсомольцев на работу в кино.

Специалистов в кинематографе катастрофически не хватало. Еще в 1930 году начальник кино Тузов говорил: «Отсутствие специалистов и вообще людей с инициативой поставило нас в условия, когда мы вынуждены принимать на службу всех, кого только было возможно, хотя он никакого отношения к данному делу не имел, имея в виду, что несколько месяцев работы, безусловно, покажут способности и возможность использовать человека в интересном деле».

Так Георгий Гребенкин был направлен крайкомом ВЛКСМ на студию «Киносибирь», тем более что он имел к кино некоторое отношение (работал киномехаником).

Все начиналось с хроники Махотина

Чтобы понять, что представляла из себя «Киносибирь», обратимся к истории. Истоки сибирского кинематографа уходят в двадцатые годы. Тогда, в 1924 году, на экраны страны вышел первый художественный фильм «Красный газ», снятый в нашем городе. Пресса писала: «Постановкой картины «Красный газ« советская Сибирь впервые делает опыт налаживания собственного кинопроизводства».

Сценарий по мотивам собственного романа «Два мира» написал известный сибирский писатель Владимир Зазубрин. По его же сценарию сняли второй игровой фильм в Новосибирске — «Избушка на Байкале».

Но что самое интересное, кино в Сибири (и в Новониколаевске) появилось одновременно с появлением его в европейской части России — в 1896 году, через год после демонстрации в Париже братьями Люмьер своего нового изобретения. А поселку Новониколаевскому всего-то было три года от роду. Сибирская энциклопедия объясняла, что на Нижегородской выставке Федот Махотин приобрел киноаппарат и организовал первый в городе кинотеатр. Он же, Федот Фадеевич, и начал снимать в нашем городе кино. Первым был фильм «Виды г. Новониколаевска», который имел большой успех у публики. А потом и вторая серия «Видов» подоспела. Дальше -больше: «Новониколаевские юбилейные торжества Дома Романовых», «Масленица в Нивониколаевске», «Прогулка от Новониколаевска до Бердска».

С весны 1914 года такие выпуски-хроники становятся регулярными (раз, иногда два раза в месяц). И даже имеют общее название рубрики «Новониколаевск на экране». Но самой известной хроникой, побившей все рекорды проката (почти месяц), была лента «Великий праздник революции в г. Новониколаевске. Снимки с натуры воспроизведены в день 1917 года марта 27».

Новониколаевск во все времена очень хотел снимать свое собственное кино. Фильм «Красный газ» (как его назвали критики — «лучшее достижение советской кинематографии») еще раз доказал возможность собственного кинопроизводства. Так, в 1926 появляется акционерное общество «Киносибирь», или, как его называли, «Голливуд за Каменкой». Несмотря на то, что общество просуществовало всего три года, за это время было снято шесть полнометражных и пятнадцать короткометражных кинофильмов, связанных с жизнью и проблемами Сибири. Появляются журналы «В помощь земледельцу», «Киносибирь», «Сибирский киноальманах» и «Сибирь на экране».

В конце 1929-го «Киносибирь» сливается с государственной организацией «Совкино». Теперь это «Сибирская фабрика Совкино». Но вскоре Москва диктует свои правила: выпуск художественных фильмов прекратить, сосредоточиться на производстве культур-фильмов, не замыкаться на местной тематике и выпускать короткометражки. Приказы надо выполнять. Фильмы стали снимать технико-пропагандистские и инструктивно-учебные. А у фабрики появилось новое название — «Сибтехфильм».

Западно-Сибирская студия кинохроники

13 ноября 1930 года кинохронику решили выделить из «Сибтехфильма« в самостоятельную производственную единицу. Она получила название «Западно-Сибирская база Союзкинохроники». Этот день сибирские кинодокументалисты считают днем рождения Западно-Сибирской студии кинохроники. «База» должна была снимать короткие сюжеты о событиях жизни края для «Союзкиножурнала», издававшегося в Москве, и выпускать местный журнал «Сибирь на экране» (название позаимствовали у «Киносибири»).

Не имея возможности пригласить профессионалов, на новую студию взяли молодых, энергичных парней — зубного техника, фотографа, полиграфиста, художника, геодезиста. Среди них был и Георгий Гребенкин.

Позже он вспоминал:

— Этот день стал в моей судьбе знаменательным — я был направлен на работу редактором-монтажером на новую студию. Собственно, она только готовилась еще стать студией, готовилась к работе. В ее штат, кроме меня, был принят вскоре оператор Давидсон и помощник оператора Тарбеев — бывший зубной техник, очень талантливый паренек, который буквально на наших глазах стал оператором. Внештатно на хронику работали кинокорреспонденты Хмелев (Барнаул), Петров (Иркутск), Секретарев (Новосибирск), Пригожин (Томск). Через полмесяца после назначения в кинохронику я уехал в Москву на курсы режиссеров документального кино.

Через год, с отличием защитившись фильмом «За хлеб, за труд, за власть», Гребенкин возвращается в Новосибирск с правом самостоятельной режиссерской работы.

— Производственный план, — рассказывал он, — в первые годы нашего существования был невелик: 12 журналов в год и 36 принятых сюжетов для «Союзкиножурнала». Но и это давалось нам в те годы с большим трудом. Техническая база студии состояла из допотопных старых камер «Аскания», «Дебри», «Кинамо«. Помню, Петров работал камерой, которую называли «Патэ-верблюд» за ее неуклюжий вид и громоздкость. Позднее получили камеру «Деврай» — с одним объективом, ужасающим параллаксом (несовпадение кадра снимаемого с видимым), и, вдобавок, изображение в визире было вверх ногами… Соседство с «Сибтехфильмом» нас, как более молодую и слабую организацию, ставило как бы на второй план. Нам доставались, что называется, крохи с его стола. Самые старые монтажные столы (хотя мы были рады и таким), единственная наша комнатушка с фанерными перегородками, кажется, самая маленькая на студии; просмотровый зал предоставлялся нам лишь в том случае, если он не требовался никому из «Сибтехфильма».

В 1936 году Георгий Гребенкин выпустил первый звуковой номер журнала «Сибирь на экране». В 1941-м первый на студии написал заявление о зачислении в действующую армию. После войны вернулся к своему любимому делу. Однако новосибирское кино опять ждали потрясения. «Сибтехфильм» перевели в Свердловск. В городе осталась лишь небольшая студия кинохроники. Пришлось искать новое здание, так как прежнее передали под вторую открывающуюся кинокопировальную фабрику. Остановились на соборе Александра Невского, который пришлось приспосабливать под кинодеятельность.

В 1955 году Гребенкин снял первый цветной фильм студии «В садах Сибири». Через несколько лет Георгий Михайлович становится первым руководителем Западно-Сибирского отделения Союза кинематографистов СССР.

За свою трудовую деятельность первый режиссер Новосибирска выпустил более 800 номеров журнала «Сибирь на экране», снял более 30 документальных фильмов, многие из которых стали достоянием студии: «Поход на Север« (1936), «На 67-й параллели», (1938), «Золотые итоги» (1948), «На крутом подъеме» (1948), «В долинах Мрас-су (1961). Вместе с коллегами Георгий Михайлович делал очень важное дело — вел кинолетопись жизни Сибири.